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音響基礎知識(4)

2000-08-02

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 10、音箱的結構與特點
  音箱從結構形式上分,可以分為書架式和落地式,前者體積小巧、層次清晰、定位準確,但功率有限,低頻段的延伸與量感不足,適于欣賞以高保真音樂為主的音樂愛好者,也是我們多媒體發燒友的首??;后者體積較大、承受功率也較大,低頻的量感與彈性較強,善于表現滂沱的氣勢與強大的震撼力,但做得不好層次感與定位方面會略有欠缺。對于不同音樂的愛好者來講,這也是在選購以前應該了解的重要內容。由于PC用家很少有具備放置大型落地箱的條件,所以小巧的桌面書架式音箱應該是多媒體有源音箱的首選。總的來說:只要功放??檣杓坪俠?,箱體越大,喇叭越大,聲音越中聽。
 11、可擴展性
   這是指音箱是否支持多聲道同時輸入,是否有接無源環繞音箱的輸出接口,是否有USB輸入功能等。低音炮能外接環繞音箱的個數也是衡量擴展性能的標準之一。普通多媒體音箱的接口主要有模擬接口和USB接口兩種,其它如光纖接口還有創新專用的數字接口等不是非常多見,因此不多作介紹。
 12、音效技術
       硬件3D音效技術現在較為常見的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等幾種,它們雖各自實現的方法不同,但都能使人感覺到明顯的三維聲場效果,其中又以前三種更為常見。它們所應用的都是擴展立體聲(Extended Stereo)理論,這是通過電路對聲音信號進行附加處理,使聽者感到聲像方位擴展到了兩音箱的外側,以此進行聲像擴展,使人有空間感和立體感,產生更為寬闊的立體聲效果。此外還有兩種音效增強技術:有源機電伺服技術(本質上利用了赫姆霍茲共振原理)、BBE高清晰高原音重放系統技術和“相位傳真”技術,對改善音質也有一定效果。對于多媒體音箱來說,SRS和BBE兩種技術比較容易實現效果很好,能有效提高音箱的表現能力。
 13、音調
  指具有一特定且通常是穩定音高的信號,通俗的講是聲音聽來調子高低的程度。它主要取決于頻率,還與聲音強度有關。頻率高的聲音人耳的反應是音調高而頻率低的聲音人耳的反應是音調低。音調隨頻率(Hz)的變化基本上呈對數關系。不同的樂器演奏同樣頻率的音符,音色雖然不同,但它們的音調是相同的,也就是演奏聲音的基頻是相同的。
 14、音色
   對聲音音質的感覺,也是一種聲音區別于另一種聲音的特征品質。不同的樂器在發同一音調時,它們的色可以迎然不同。這是由于它們的基頻頻率雖相同,但諧波成分相差甚大。故音色不但取決于基頻,而且與基頻成整倍數的諧波密切有關,這就使每種樂器和每個人有不同的音色。
15、動態范圍
   聲音中最強與最弱的比值,用 Db表示。例如一個樂隊的動態范圍為90dB,這意味著最弱部分的功率比最響部分的低90dB。動態范圍是功率之比,與聲音的絕對水平無關。如前所述,人耳的動態范圍從0到130dB。自然界各種聲音的動態范圍的變化也是很大的。一般語言信號大約只有20~45dB,有些交響樂的動態范圍可達30~130dB或更高。但由于一些因素的限制,音響系統的動態范圍很少能達到樂隊的動態范圍。錄音裝置的內在噪音決定了可能錄制的最弱音,而系統的最大信號容量(失真水平)限制了最強的音。一般把聲音信號的動態范圍定為100dB,故音響設備的動態范圍能做到100dB,就很好了。
 16、總諧波失真(THD)
   指音頻信號源通過功率放大器時,由于非線性元件所引起的輸出信號比輸入信號多出的額外諧波成分。諧波失真是由于系統不是完全線性造成的,我們用新增加總諧波成份的均方根與原來信號有效值的百分比來表示。例如,一個放大器在輸出10V的1000Hz時又加上 Lv的2000Hz,這時就有10%的二次諧波失真。所有附加諧波電平之和稱為總諧波失真。一般說來,1000Hz頻率處的總諧波失真最小,因此不少產品均以該頻率的失真作為它的指標。但總諧波失真與頻率有關,因此美國聯邦貿易委員會于1974年規定,總諧波失真必須在20~20000Hz的全音頻范圍內測出,而且放大器的最大功率必須在負載為8歐揚聲器、總諧波失真小于1%條件下測定。國際電工委員會規定的總諧波失真的最低要求為:前級放大器為0.5%,合并放大器小于等于0.7%,但實際上都可做到0.1%以下:FM立體聲調諧器小于等于1.5%,實際上可做到0.5%以下;激光唱機更可做到0.01%以下。

 
 
 
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